過去，梨園行有句話，叫“北京學(xué)藝，天津走紅，上海賺包銀”。那時北京有富連成、榮春社、中華戲曲專科戲校等培養(yǎng)京劇人才的地方，生源充沛、師資雄厚，故北京是出京劇演員的地方。天津觀眾的欣賞水平高，沒有點真玩意兒的演員不敢去天津唱，怕砸了，所以能夠得到天津觀眾的認(rèn)可的演員，才是真正紅了。上海是大碼頭，有錢的人多，喜歡聽?wèi)虻娜艘捕啵詰蛟豪习蹇匣ㄖ亟鹫埍本┑拿侨ド虾３?，包銀加倍，還包吃包住，所以一趟上海演出下來就能賺大筆錢，上海觀眾也得到了高水平的藝術(shù)欣賞。

　　于是北京的名角們紛紛去上海淘金，你來我往，好不熱鬧。這里僅舉一例看京角齊聚上海的盛況，1947年在上海中國大戲院舉辦杜壽義演，來自北京的名角梅蘭芳、馬連良、譚富英、葉盛蘭、李少春、馬富祿、姜妙香、筱翠花、張君秋、裘盛戎、袁世海、葉盛章、錢寶森、芙蓉草、閻世善、李多奎等，連演十天，劇目有《龍鳳呈祥》《四郎探母》《法門寺》《打漁殺家》《得意緣》《翠屏山》等。僅從演員表和劇目單上即可看出當(dāng)時演出之盛況。

　　說到“去上海賺包銀”，似乎又看到了事情的另一面，上海觀眾喜歡看來自北京名角高水平演出，那說明上海本地的京劇水平滿足不了上海觀眾的欣賞要求，或者說，相對當(dāng)?shù)氐摹昂Ｅ删﹦　倍?，上海觀眾對正宗的京劇更為贊賞。因此，戲園子的老板就千方百計的邀請京角來滬演出，當(dāng)然自己也賺大錢。這可以算是上海梨園界最早的“人才引進”方式。

　　新中國成立后，這種從北京拉名角兒們齊聚上海的可能性沒有了，因為全國實行了劇團制，每個演員都要歸屬一個劇團，否則沒有演出的資質(zhì)，所以那種“掐尖”式的邀角方式不復(fù)存在。取而代之的是首都各院團的外地巡回演出。別的劇團不說，僅北京京劇團去上海演出的次數(shù)不可勝數(shù)，五十年代這個團幾乎每年都要去上海巡演一次，而且所帶劇目中有些是在北京都很少演的，上海觀眾大飽眼福。最為特別的是，每次到上海頭四天的打泡戲都是由馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎四大頭牌輪流唱大軸，輪流唱開場戲。上海人喜歡獵奇，追逐新鮮感，所以廣告一出，戲票立即搶購一空。不用說上海人，就是北京人從報紙上看到那些演出廣告也要垂涎欲滴的。

　　邀請北京的劇團到上海演出，可以一定程度滿足觀眾的需求，但終究還是要自己培養(yǎng)高水平的演員才能解決上海京劇演出質(zhì)量問題。于是，成立了上海戲曲學(xué)校，俞振飛和言慧珠分別擔(dān)任正副校長。李炳淑就是這個戲校培養(yǎng)的優(yōu)秀青衣，畢業(yè)后進入上海京昆劇團，她和孫花滿、李永德、齊淑芳、楊春霞、蔡正仁、華文漪等成為這個團的主演。

　　上海戲曲學(xué)校雖然培養(yǎng)了新人，但是依然解決不了人才短缺問題，特別是銅錘花臉和正宮老生行當(dāng)奇缺領(lǐng)軍人物。所以六十年代初，中國京劇院就把二團的金派花臉趙文奎調(diào)到上海京劇院。上海京劇院排演現(xiàn)代戲《海港》，其中男主角高志揚就是趙文奎扮演的。隨著大演現(xiàn)代戲高潮的到來，上海京劇院排演了后來成為樣板戲的《智取威虎山》，由童祥苓（演楊子榮）、沈金波（演參謀長）主演。當(dāng)時劇院缺少老生和花臉，連替換的B角演員都找不到。所以，把北京的張學(xué)津、李崇善、李長春調(diào)往上海。他們解決了《智取威虎山》主演的輪換問題，李崇善還排演了《磐石灣》并拍成電影。粉碎“四人幫”后，張學(xué)津等排演了《譚嗣同》《刑場上的婚禮》等新編戲，張學(xué)津后來還在上海恢復(fù)演出了一些馬派名劇以滿足觀眾需求。直到八十年代初，張學(xué)津、李崇善、李長春等人才圓滿完成任務(wù)，離開上海返回北京?？梢哉f，六七十年代上海京劇院那一次大規(guī)模引進人才完成了眾多新戲的排演任務(wù)，這些引進的人才為上海京劇事業(yè)發(fā)展做出了重大貢獻。

　　進入八十年代，上海依然面臨京劇人才短缺的問題，引進人才是唯一的解決辦法。這數(shù)十年，上海引進的人才有尚長榮、王夢云、關(guān)棟天、奚中路、李軍、李國靜、趙群、安平、藍天以及王立軍、李佩紅等。

　　尚長榮是四大名旦之一尚小云的兒子，自幼學(xué)戲工花臉，后隨父親去陜西省京劇院工作，曾擔(dān)任劇院院長。1988年他從院長位置退下來后調(diào)入上海京劇院，曾排演《曹操與楊修》《廉吏于成龍》，享譽全國。著名老旦王夢云七十年代從中國戲校實驗京劇團調(diào)往上海，先進入上海京劇院，1994年出任上海戲曲學(xué)校校長，為培養(yǎng)戲曲人才竭盡全力。老生名家關(guān)正明之子關(guān)棟天1987年從武漢京劇團調(diào)入上海京劇院。四大須生之一奚嘯伯之孫奚中路，拜茹元俊為師習(xí)武生，1987年從濟南京劇團調(diào)入上海京劇院，現(xiàn)被被譽為當(dāng)今第一大武生。李軍是北京人，在中國戲曲學(xué)校畢業(yè)后進入山東省京劇院任主演，1992年調(diào)入上海京劇院，曾創(chuàng)作多部新戲，至今是劇院領(lǐng)銜主演。梅派青衣李國靜，曾是天津京劇院演員，1999年調(diào)入上海京劇院。張派青衣趙群，原在天津京劇院實驗團，1999年作為人才引進加盟上海京劇院一團。2010年趙群調(diào)入上海戲曲學(xué)院，任戲曲表演專業(yè)主任。裘派花臉安平，原在天津京劇院工作，在天津有康鄧孟安四大銅錘之稱，1999年安平作為高級人才引進上海京劇院，現(xiàn)在是劇院的當(dāng)家銅錘花臉。藍天，原本在河北藝校學(xué)河北梆子，1997年上海戲曲學(xué)校校長王夢云到河北招生，她慧眼識珠一下就看中了藍天，然而，河北藝校不肯放，王夢云最終把藍天招進了上海戲校，現(xiàn)在上海京劇院擔(dān)任主演，他接了童祥苓的班，主演了《智取威虎山》。此外，天津的著名武生王立軍、著名程派青衣李佩紅也先后調(diào)到上海，在上海戲曲學(xué)院擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)。

　　這些引進的優(yōu)秀人才與上海京劇院原有的陳少云、史依弘、金喜全（現(xiàn)已調(diào)入上海戲曲學(xué)院）、傅希如、田慧等一起形成了強大的演出隊伍，其實力與全國其他一流院團相媲美。

　　最后還要說一下王佩瑜，素有“小冬皇”之稱的王珮瑜學(xué)余派老生，頗有成績，進入上海京劇院后，當(dāng)時劇院正缺老生，所以對她格外器重委以重任，當(dāng)了副團長。本世紀(jì)初她率領(lǐng)演出小組在京演出《搜孤救孤》等得到好評。不知何故，她后來離職自己單干，結(jié)果不到一年就碰了壁。再回劇院情況變了，副團長的位置自然沒有了，連演出機會也很少了。一個女老生，演新編戲、特別是現(xiàn)代戲根本不合適，再加上藍天、傅希如等已經(jīng)上來挑了大梁，上海京劇院不愁沒有文武老生，所以王佩瑜就“貶值”了。如今“瑜老板”在舞臺上的身影少了，出現(xiàn)在電視訪談中多了，她繼續(xù)為弘揚國粹藝術(shù)而不懈努力。